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米芾的虚笔运用非常多，请问书法创作中，虚笔的作用是什么？

虚笔，又叫虚锋，相对于实笔而言毛笔书法中在笔画交接时有时可用虚笔，似断似连。笔画似断似连，运笔提起笔锋。例如三点水之间及第三点与下一笔间。这样看上去运笔灵活生动，也符合书写规律。 间接描写和化实为虚的用笔技法。作品反映生活的局限性,要求在直接描写之外,运用虚笔,作恰当的间接描写,以便调动读者的想象联想,收到“言外之意”、“画外之画”、“弦外之音”、“象外之象”的艺术。横竖多变，笔笔不同。他不仅在字与字的彼此形态上力戒重复，就是笔画与笔画之间也变化多端，笔笔不同。例如，他写横竖就常有粗细、长短、疏密、向背、藏露等变化，避免了笔画间的平行和重复，打破了匀称、单调的格局，有灵动、变幻、萧散的气象。他在《自叙帖》中主张书法要“笔笔不同”，哪怕是写一个“三”，三个横画都要写得不一样。如《蜀素帖》中的“肅”字，四横左松右紧，层叠而下，笔势贯通；三竖画长短不同，左右两竖收笔处稍向外荡开，破了横画的紧攒局势。

书法创作中，虚笔的手法含蓄而委婉，它是通过间接的方式，赋予作品无尽的想象。

在实际应用中，需要注意以下三点：

第一，虚笔是相较于实笔而言，脱离了实笔的虚笔是不存在的。

所谓虚实相生，实笔是书写在纸上看得见的笔画，有形态，有质感，有强弱。而虚笔是使作品延伸出意蕴，使人回味的关键所在。

所谓意在书外，即是恰当的运用了虚笔的效果。

第二，巧妙的运用虚笔，是使书法创作前后呼应，一气呵成的关键。

书法创作讲究气脉相连，即使是字字独立，通篇也可用行气来实现。

而行气的关键是什么？

每一笔点画的气息关系到前后字的气息，前后字的气息又关系到行与行之间的气息，而行与行的气息，又影响到通篇的气息。

所以说到底，行气还是要看点画之间，是讲究畅通，连贯。

第三，要做到气脉相连，须做到字外有笔。

说笔断意连，这个意连就是需要悬空运笔，笔锋不落在纸面，但气息尚存。上一笔的气息不断，笔意连带到下一笔，做到字外有笔，字外出力。

我是写字吧，期待你的关注！

米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。

米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

虚笔这词我从來未在书法术语中听到过

文舍堂一家之言。

我最近写了一些米芾手札，米芾的行书中的虚笔的确挺多，下面我谈谈虚笔的作用。

虚笔本身就是行书字体的属性。

一是在单字中的作用。行书的产生就是打破楷法，行笔变得轻松灵动，那么笔划间就要形成连带关系，叫连属或映带，这样就产生了虚笔。这个虚笔就把两个笔画连接了一来，使这两个笔画产生了呼应关系，使笔画间产生了动感，提高了书写速度。虚笔主要有两种表现形式。第一，笔断意连的虚笔，请看图例

本图中，右数第一排，第五个字《剧》的利刀旁的点和竖的关系就是笔断意连。第二，实连。第二排最后的《英友》二字就是实连，也映带。

二是在字与字之间的作用。虚笔可以把两个笔画连接起来，同时在书写中也可以把两个字或几个字联系起来，这样就大大地提高了书写速度，请看例字。

这是我临写的《临沂使君帖》，第三列和第四列就是字与字的连接。虽然是实连，到它也叫虚笔。

总之，在米芾的墨迹中这种虚笔，比比皆是。核心目的就加快了书写速度，增强了字的灵动感，使作品有了流动感，体现了书写节奏，这些都离不开虚笔。另外，虚笔和字的实际笔画形成了强弱关系，粗细关系，轻重关系，给画面制造了艺术矛盾，美就出现了。但值得注意的是，初学者，由于提按能力差，有时把虚笔写实了，弄的笔画之间区分不明，这是绝对不可以的。另外有些实连在一个作品中不能出现太多，太多画面显得很乱。米芾的书法异常灵动，这些虚笔起到了极大作用。今后有很多关于米芾书法的临帖体会陆续发表，敬请期待。下面我把关于虚笔的图片发给大家看看。

你读过哪些杀气腾腾的诗词？

辛弃疾的《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》

宋词中的词牌《破阵子》，截取自唐代教坊曲《秦王破阵乐》的一小段，音调激扬壮阔。《秦王破阵乐》为唐代宗亲制的大型舞曲，以讨叛为主题，歌颂唐太宗讨伐四方之武功。舞蹈需两千人合力完成，全部军容整肃，执旗旆，兼引马军入场，尤为壮观。

宋人以《破阵子》为调作词者并不多，现存《破阵子》词中，大半以上都为晏殊和辛弃疾所作。辛弃疾《破阵子》与原曲声情相合，甚为豪壮，千古豪情无人堪与，绝唱千古。

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生”

辛弃疾是真武将，在南归之前就带兵厮杀战场，可南归后却被赋予闲职，毕生光复中原的志向实现无望，只能在醉酒后看着那无用武之地的利剑发愁，而沙场点兵，分麾下炙的雄伟壮志，只能在梦中去实现了。结句抒发壮志难酬的悲愤心情，体现作者壮志难酬、心中愤懑不平的感情。

唐代农民起义领袖黄巢，本是一个落第文人，他喜欢菊花，因此曾经多次吟咏菊花，而且充满杀气和造反精神：

先看他的《不第后赋菊》：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。他还有一首咏菊诗，杀气没有这首重。

北宋的农民起义领袖宋江，因为水浒传而大名鼎鼎，但是他的起义规模和黄巢没法比，不过他的志气不输黄巢，试看他在浔阳楼提的反诗：心在山东身在吴，飘逢江海谩嗟吁。他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！黄巢号称杀人八百万啊！

民族英雄岳飞，有一首慷慨激昂的满江红，出于家国仇恨，也是充满杀气的：怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。靖康耻犹未雪，臣子恨何时灭？壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。驾长车，踏破贺兰山缺。待从头，收拾旧山河，朝天阙！

明太祖朱元璋，自学成才，也喜欢附庸风雅，他曾经仿黄巢写过咏菊诗：百花发时我不发，我若发时百花杀。要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。他还有一首杀气更重的《怒提山僧诘问》：杀尽江南百万兵，腰间宝剑血犹腥，山僧不识英雄汉，只顾哓哓问姓名。

《六兮*善哉天下一一诗人*》

文/@汉子诗人【原创】

苍穹吾擦日月新

登高吾陪玉皇巡

葫瓢吾盛天下水

寰宇吾捧山峦翠

举杯吾饮人间恨

昂首吾诗古今人

〈2019元月17日*腊月十二日*7点17分于北京〉

《侠客行》

赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。

十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。

闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。

救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，煊赫大梁城。

纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书閤下，白首太玄经。

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