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米芾的虚笔运用非常多,请问书法创作中,虚笔的作用是什么?

虚笔,又叫虚锋,相对于实笔而言毛笔书法中在笔画交接时有时可用虚笔,似断似连。笔画似断似连,运笔提起笔锋。例如三点水之间及第三点与下一笔间。这样看上去运笔灵活生动,也符合书写规律。 间接描写和化实为虚的用笔技法。作品反映生活的局限性,要求在直接描写之外,运用虚笔,作恰当的间接描写,以便调动读者的想象联想,收到“言外之意”、“画外之画”、“弦外之音”、“象外之象”的艺术。横竖多变,笔笔不同。他不仅在字与字的彼此形态上力戒重复,就是笔画与笔画之间也变化多端,笔笔不同。例如,他写横竖就常有粗细、长短、疏密、向背、藏露等变化,避免了笔画间的平行和重复,打破了匀称、单调的格局,有灵动、变幻、萧散的气象。他在《自叙帖》中主张书法要“笔笔不同”,哪怕是写一个“三”,三个横画都要写得不一样。如《蜀素帖》中的“肅”字,四横左松右紧,层叠而下,笔势贯通;三竖画长短不同,左右两竖收笔处稍向外荡开,破了横画的紧攒局势。

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书法创作中,虚笔的手法含蓄而委婉,它是通过间接的方式,赋予作品无尽的想象。

在实际应用中,需要注意以下三点

第一,虚笔是相较于实笔而言,脱离了实笔的虚笔是不存在的。

所谓虚实相生,实笔是书写在纸上看得见的笔画,有形态,有质感,有强弱。而虚笔是使作品延伸出意蕴,使人回味的关键所在。

所谓意在书外,即是恰当的运用了虚笔的效果。

第二,巧妙的运用虚笔,是使书法创作前后呼应,一气呵成的关键。

书法创作讲究气脉相连,即使是字字独立,通篇也可用行气来实现。

而行气的关键是什么?

每一笔点画的气息关系到前后字的气息,前后字的气息又关系到行与行之间的气息,而行与行的气息,又影响到通篇的气息。

所以说到底,行气还是要看点画之间,是讲究畅通,连贯。

第三,要做到气脉相连,须做到字外有笔。

说笔断意连,这个意连就是需要悬空运笔,笔锋不落在纸面,但气息尚存。上一笔的气息不断,笔意连带到下一笔,做到字外有笔,字外出力。

我是写字吧,期待你的关注!

米芾有很多特殊的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之行书;外形竦削的体势,当来自欧字的模仿,并保持了相当长的一段时间;沈传师的行书面目或与褚遂良相似;米芾大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来源于此;褚遂良的用笔最富变化,结体也最为生动,合米芾的脾胃,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。

米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。

虚笔这词我从來未在书法术语中听到过


文舍堂一家之言。


我最近写了一些米芾手札,米芾的行书中的虚笔的确挺多,下面我谈谈虚笔的作用。


虚笔本身就是行书字体的属性。


一是在单字中的作用。行书的产生就是打破楷法,行笔变得轻松灵动,那么笔划间就要形成连带关系,叫连属或映带,这样就产生了虚笔。这个虚笔就把两个笔画连接了一来,使这两个笔画产生了呼应关系,使笔画间产生了动感,提高了书写速度。虚笔主要有两种表现形式。第一,笔断意连的虚笔,请看图例

本图中,右数第一排,第五个字《剧》的利刀旁的点和竖的关系就是笔断意连。第二,实连。第二排最后的《英友》二字就是实连,也映带。


二是在字与字之间的作用。虚笔可以把两个笔画连接起来,同时在书写中也可以把两个字或几个字联系起来,这样就大大地提高了书写速度,请看例字。

这是我临写的《临沂使君帖》,第三列和第四列就是字与字的连接。虽然是实连,到它也叫虚笔。


总之,在米芾的墨迹中这种虚笔,比比皆是。核心目的就加快了书写速度,增强了字的灵动感,使作品有了流动感,体现了书写节奏,这些都离不开虚笔。另外,虚笔和字的实际笔画形成了强弱关系,粗细关系,轻重关系,给画面制造了艺术矛盾,美就出现了。但值得注意的是,初学者,由于提按能力差,有时把虚笔写实了,弄的笔画之间区分不明,这是绝对不可以的。另外有些实连在一个作品中不能出现太多,太多画面显得很乱。米芾的书法异常灵动,这些虚笔起到了极大作用。今后有很多关于米芾书法的临帖体会陆续发表,敬请期待。下面我把关于虚笔的图片发给大家看看。

你读过哪些杀气腾腾的诗词?

辛弃疾的《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》

宋词中的词牌《破阵子》,截取自唐代教坊曲《秦王破阵乐》的一小段,音调激扬壮阔。《秦王破阵乐》为唐代宗亲制的大型舞曲,以讨叛为主题,歌颂唐太宗讨伐四方之武功。舞蹈需两千人合力完成,全部军容整肃,执旗旆,兼引马军入场,尤为壮观。

宋人以《破阵子》为调作词者并不多,现存《破阵子》词中,大半以上都为晏殊和辛弃疾所作。辛弃疾《破阵子》与原曲声情相合,甚为豪壮,千古豪情无人堪与,绝唱千古。

“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生”

辛弃疾是真武将,在南归之前就带兵厮杀战场,可南归后却被赋予闲职,毕生光复中原的志向实现无望,只能在醉酒后看着那无用武之地的利剑发愁,而沙场点兵,分麾下炙的雄伟壮志,只能在梦中去实现了。结句抒发壮志难酬的悲愤心情,体现作者壮志难酬、心中愤懑不平的感情。


唐代农民起义领袖黄巢,本是一个落第文人,他喜欢菊花,因此曾经多次吟咏菊花,而且充满杀气和造反精神:

先看他的《不第后赋菊》:待到秋来九月八,我花开后百花杀。冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。他还有一首咏菊诗,杀气没有这首重。

北宋的农民起义领袖宋江,因为水浒传而大名鼎鼎,但是他的起义规模和黄巢没法比,不过他的志气不输黄巢,试看他在浔阳楼提的反诗:心在山东身在吴,飘逢江海谩嗟吁。他时若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫!黄巢号称杀人八百万啊!

民族英雄岳飞,有一首慷慨激昂的满江红,出于家国仇恨,也是充满杀气的:怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切。靖康耻犹未雪,臣子恨何时灭?壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。驾长车,踏破贺兰山缺。待从头,收拾旧山河,朝天阙!

明太祖朱元璋,自学成才,也喜欢附庸风雅,他曾经仿黄巢写过咏菊诗:百花发时我不发,我若发时百花杀。要与西风战一场,遍身穿就黄金甲。他还有一首杀气更重的《怒提山僧诘问》:杀尽江南百万兵,腰间宝剑血犹腥,山僧不识英雄汉,只顾哓哓问姓名。

《六兮*善哉天下一一诗人*》

文/@汉子诗人【原创】

苍穹吾擦日月新

登高吾陪玉皇巡

葫瓢吾盛天下水

寰宇吾捧山峦翠

举杯吾饮人间恨

昂首吾诗古今人

〈2019元月17日*腊月十二日*7点17分于北京〉


《侠客行》

赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。

十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。

闲过信陵饮,脱剑膝前横。将炙啖朱亥,持觞劝侯嬴。

三杯吐然诺,五岳倒为轻。眼花耳热后,意气素霓生。

救赵挥金槌,邯郸先震惊。千秋二壮士,煊赫大梁城。

纵死侠骨香,不惭世上英。谁能书閤下,白首太玄经。

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