黄冈家居装饰画，黄冈家居装饰画图片

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《黄州寒食帖》为什么能成为天下第三行书？

1.书法最忌匠气，书匠和书法家是天壤之别。书匠有很多，但是能数得上的书法家确实屈指可数。颜真卿、柳公权、米芾、赵孟頫是数一数二的书法家，当然还有王羲之父子，很多很多。但是不为我们所知的苏轼、甚至清朝的刘墉都是影响一个时代的书法家。苏轼的书法成就不为世人所知，更多的原因可是是他在其他方面的成就都太高了。诗文书画都成为个中圣手，纵观历史，没有几人。

2.书法发展到后来，要立宗成排积极困难，总共就那些字，那些笔画，要想创新着实不易，而要成为书法家，就只能另辟蹊径了。

3.书法中审丑的开始可以追溯到宋代,这是一个书法趣味开始形成的时代。趣味天然地具有一种扩张的本性,它要将自己的触角伸向最广阔的领域,因此开始形成对丑拙书法的审美。从宋代以后形成了以个性为目标的书法,这是导致书法审丑形成的深层原因。经过碑学运动后,丑拙书法开始进入书法主流,但只有经过二十世纪末的流行书风的改造,这种书法才最终得以完成,它是将书法作为纯粹艺术追求的产物。然而,丑书还有可以继续深入的空间,流行书风并没有触及丑书更深刻的层面。这是值得继续探索的方向。追求个性和鲜明的表达成为一种新的时尚。

4.从颜真卿第二行书开始（当然，兰亭集序也是情感饱满之后的完整抒发），书法更多的在意于自我的表达，成为和诗歌、散文、画画相同的表达艺术。第二行书，颜真卿在书写时，内心悲愤异常，几度哽咽，书法成为他表现内心情绪的手段，笔墨或浓或疏，或涂或改，都是情绪的最直接表达，所以全幅整体是一个完整的作品，表现的是笔法、清晰、境界、修为和艺术修养，这是一个整体，就像一幅画，或者一篇文一样。

5.苏轼因乌台诗案，差点被杀头，多人多方救援，才篝火得命，然后被贬黄州，在黄州已连续呆了三年，人生本就颇受打击，这时候又到了寒食节，外面又在下雨，天很凉，想吃点东西吧，锅里的菜也是凉的，烧火的草也是湿的，寒食节，不许烧火做饭，于是内心的凄凉一下子涌了出来，写下此文。当时，苏轼四十多岁，笔法、境界，修为和思想都趋于成熟，此时，随性而发、随感而发的作品自然是得到最大的舒展和发挥，此等情况下出来的书法，其实就是一篇文、一首诗、一阙词、一幅画，浑然天成，气象万千。

6.期望更多的人追求书法的表达，不要执着于做个书匠。

很多人欣赏不来《寒食帖》，甚至觉得被称为“天下第三大行书”有些过誉；

萃花觉得，无论是千古文章《赤壁赋》，还是天下第三行书《寒食帖》，它们都是苏轼内心情感的表达，融合了自身的经历和感悟，在历史长河中经久不衰！

物质上的困难对苏轼来说可能并不在意，而最难以排解的是心中因官场上的失意累积的愤懑与不平。即使到了第三年的寒食节，苏轼仍然因不能报效朝廷而心情郁闷，并写下了五言诗《黄州寒食二首》，诗作的墨迹也被保存下来，成了闻名海内外的天下第三行书。

萃花给大家做出了译文，如下：

虽然萃花已经结合《寒食帖》的写作背景和苏轼当时的心境大致赏析了它的书法，但可能还是有很多人觉得这幅帖写得太！丑！

我们来看看历代名家在题跋中是怎么说的。

《黄州寒食帖》是苏轼书法作品中的上乘之作，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》之后的“天下第三行书”。

之所以《黄州寒食帖》能成为“天下第三行书”是有原因的，除了人们常说的“天时地利人和”之外，

而且《黄州寒食帖》是苏轼被贬黄州遇寒食节所发的人生之叹。从内容来看，诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。从书法三要素“用笔、结体、章法”来看，《黄州寒食帖》通篇起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

其用笔如行云流水，一气呵成，笔意雄劲，运笔迅疾而稳健，点画丰腴而润泽，可谓“端庄杂流丽，刚健复婀娜”，故有“苏书第一”之称。苏轼将诗句中的心境情感变化寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断连，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。

黄庭坚为之折服，叹曰:“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”董其昌曾赞赏“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。苏轼书法力求创新，并且重视天然之美、字外功夫，把“意”放在书法的中心地位。综上所述，这就是《黄州寒食帖》能成为“天下第三行书”的原因。

给书法作品和作者排名次是愚蠢之举，封建社会帝王或有话语权的士大夫们所为，作为现代人不要迷信于此。

不同时代书法作品，风格各异，形成的因素诸多，更离不开时代背景，岂能做简单的对比？

凡是鼓吹这类东西的人，都是不懂书法的人。不管他的地位有多高，名气有多大。

到此，以上就是小编对于黄冈家居装饰画的问题就介绍到这了，希望介绍关于黄冈家居装饰画的1点解答对大家有用。