家居设计手稿单体，家居设计手稿单体图

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于家居设计手稿单体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍家居设计手稿单体的解答，让我们一起看看吧。

张爱玲晚年频繁搬家，摆脱不了虱子缠身，到底真相如何？

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重温张爱玲往事，心中无比沉重。

张爱玲，老年的时光是非常孤独和凄凉的。她每天的时间，大部分都是在车上，早上上午出发，去看牙，或者搬家，晚上才回到家。所有的东西她只用一次性的。

不停频繁的搬家，并且她所找的公寓都必须是新开的。

她从不喜欢与外人接触，只有给她执行遗产的林式同先生见过面，就像她自己曾经说过不与外人交合的场合，生命是无比欢喜的。

她一个人孤孤单单在异国他乡，没有人跟她说话，没有人陪她吃饭，没有人陪她搬家，没有陪她过马路，在滴答滴答的时光里，她一个人颠颠撞撞，努力在摆脱这个世界所有身外物。

当有人发现她离世的时候。她的房间里空空荡荡，可是她自己却说，她身外之物还是没有摆脱的太干净。

她为什么要摆脱所有的身外之物呢？她为什么不跟别人去接触呢？她为什么觉得身上爬满了虱子？

36岁的爱玲，遇到62岁的赖雅，在寒冷的美国，爱玲感觉到了那么一点温暖，那时候的爱玲，心灵是受到创伤的，赖雅短暂的陪伴，让

她受伤的心灵渐渐抚平，可是赖雅却没有一点点经济能力。赖雅病魔的缠绕，生活的拮据。

真相往往很哀伤，套用一句她自己的话，“如果你认识从前的我，也许你会懂得现在的我”。

张爱玲是人尽皆知的大才女，她的很多作品都脍炙人心，可以说他没有哪一点是不受人们关注的。

张爱玲的曾祖父是晚清大臣李鸿章，也算是出身于名门望族，这就让她本人更是充满神奇感，而张爱玲更是少年得志，在很小的时候就显露了自己的写作天赋。

她的《半生缘》，《色戒》，《倾国倾城》，《滚滚红尘》等都被拍成电视剧或电影！

但是张爱玲的晚年却凄惨无比。

据悉，张爱玲晚年的时候有被虱子缠身的困扰，她感觉自己每天都被无数的虱子叮咬，受不了这个折磨的她几次搬家，躲避虱子，甚至还想搬到沙漠去住。

友人去探望她，她提到自己身上的虱子，有人奇怪，哪有什么虱子，这才明白，张爱玲的精神不对了！

张爱玲所说的虱子并没真实的存在过，只是此时的她精神脆弱，敏感到神经质的地步，所以总觉得哪里都是虱子，此后在1905年的时候，人们在一栋房子里才发现一具已经发臭了的尸体，距离死亡时间已经一个星期了。

她一生都爱旗袍，但旗袍上的斑斑点点却已是虱子的窝。它们与她争夺着旗袍的爱，而她最终还是没来得及消灭虱子，便撒手离开了这世界。

张爱玲曾说：“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。”

张爱玲四年中搬家次数大约180次，一年大概就搬45次，这已经超出了常人的想象。而大多数人认为她搬家频繁的原因，是因为她的旗袍上爬满了虱子。

但每一次搬家，那些虱子总是阴魂不散，不论她到哪里， 它们总是能找到她，而她的晚年生活也在与这些虱子进行无休止地战斗。

据张爱玲的朋友回忆声称，张爱玲喜欢穿旗袍，晚年依旧不改。但是旗袍却变了，它不在清香，却早已有了霉的味道。

它不在艳丽，早已是斑斑点点，那先细小如针眼般的破洞应该就是她所说的虱子咬的。

但也有很多人认为，张爱玲喜用比拟，她所说的虱子应当不是我们现实中所说的虱子，应当是那些让她千疮百孔的人。

她的父亲与继母是侵蚀她童年的虱子，胡兰成是吞噬她青春年华的虱子，而他给她的伤往往让她触景生情，让她逃也逃不掉，避也避不开。

每每遇到相似的场景，她总选择离开，这也许是她总爱搬家的原因吧。这个难得的旷世奇才，她风情万种，最终还是被虱子团所吞噬。她那瘦削的指尖，怎么也抓不完那满旗袍的“虱子”，它们已经剥夺了她一生的挚爱。

而骨瘦如柴的她，最终也敌不过“虱子”的肆意吮吸，倒在了美国公寓里。一个星期之后才被世人发现，孤独的灵魂才得已入眠。

晚年的张爱玲生活甚是凄惨，那么在她纯真美好的童年与正值年华的青春里又过着怎样的生活呢？

其实这个事情，那还真实挺有趣的，因为张爱玲这个人她一生都酷爱旗袍，对穿旗袍这件事情可以说充满了无尽的兴趣，但是她的每件旗袍上都是有着斑斑点点，全部都是被虱子做出的窝。

这些虱子就好像是专门来与张爱玲争夺对旗袍的爱一样，为旗袍留下了许许多多的印记，对此，张爱玲也是恨死了这些虱子们，发誓一定要在有生之年干掉这些虱子。可惜的是，在张爱玲离世的时候，这些虱子还是依然健在，不得不说这也是一种人生遗憾。

对此，曾经张爱玲还特意说了这么一段至理名言，用来表明她对虱子的憎恨。

为了躲避掉这些可恨的虱子，张爱玲在四年中就足足搬家了整整180次，这的确是一个恐怖的数字了，简直就是超乎了常人的想象。但是根本就无济于事，张爱玲不管搬家搬到哪里，那些虱子就好像是阴魂不散一样，始终对她的旗袍不离不弃、形影不离。它们也总是能找到她的家，让她的晚年生活过得极其不自在，搞得张爱玲每每在写作之余，都要与这些虱子们，进行着一次次无休止地战斗。

根据张爱玲昔年的朋友回忆表示，张爱玲这个喜欢穿旗袍的爱好，到了晚年也是依旧不改。但是毕竟已经过去了太久，她的旗袍早已变了一个样，它不在清香，整个旗袍穿在身上，也极容易发出一阵生霉的恶臭味道。

它也不在似从前那般漂亮，穿起来可以勾显出身材，显得美丽动人。被可恨的虱子们日积月累的夺爱，早已经是弄的斑斑点点，就连那些细小如针眼般的破洞，也据张爱玲亲口描述，都是被虱子给咬的。

但也有很多人并不信任张爱玲的这种说法，他们认为张爱玲写作时极擅比拟，所以很有可能她口中的虱子，跟我们现实中的虱子并不一样，她所指的应该是那些让她千疮百孔的人。

家装设计是艺术还是科学？如果两种成分都有，各自占比如何？

设计肯定既有艺术的占比又有科学的成分，但同时，谁又能说科学本身不是一门艺术，艺术本身又不是一种科学呢？

达芬奇是科学家还是艺术家？斐波纳契数列是数学问题还是艺术法则？建筑是凝固的音乐，还是讲究“坚固”、“实用”、“美观”的技术？

△达芬奇手稿

家装设计同样如此，没有艺术的家装叫装修，如果连科学都没有，但只能是乱搞了。所以，家装设计，既然也称为设计，我觉得它以“技术为基本，艺术为升华”。

如果非要分个比例的话，就我个人对目前家装设计的理解而言，科学和艺术的的比例大概是7：3。

是的，我认为就目前而言，科学占比更大，毕竟能把以个房子装的结实、实用、合理就已经不错了，艺术性的东西是需要设计师和业主共同来承载的。而且最最重要的一点就是，现在国内市场的室内空间都是定死的，户型就那么大，厨房、卫生间、客厅、卧室功能的可调整性不大，家装设计的发挥被限定死了，条条框框太多，是没法谈艺术的，艺术是自由的。

家装涉及的人包括：业主、设计师、工长、工人、监理、建材家具家电等的销售，如果有效的联系沟通是需要统筹安排的，这是科学。

设计过程中要考虑功能布局、结构限制、生活习惯等因素。

涉及的工序包括：绘图、拆改、水电、泥瓦、木工、厨卫、空调等等，这可能谈不上科学，但是肯定是一门技术。

还是那句话，科学是基础。但如果只是这样的话，我们直接找个施工队就能干了，所谓设计，说明我们还是最求美观度和艺术性的。

到此，以上就是小编对于家居设计手稿单体的问题就介绍到这了，希望介绍关于家居设计手稿单体的2点解答对大家有用。