家居设计美学探微，家居美学设计师

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于家居设计美学探微的问题，于是小编就整理了2个相关介绍家居设计美学探微的解答，让我们一起看看吧。

董其昌书法飘逸空灵，绘画如何？

董其昌，香光居士，松江华亭人，明代书画家。他不但书法飘逸、空灵，在绘画方面更是在明代卓越超群，擅画山水，笔致清秀，笔墨明洁隽朗，用色古朴典雅。提倡"南北宗论″为"华亭画派"杰出代表，有"颜骨赵姿"之美，他的画及画论在明末清初有很大影响。

在明末和清代名声极大，善于画山水，以禅宗南北派比附绘画，称南北宗。他是尚南贝乏北，抬高文人画的地位，打击压制和他相 抗稀奇的浙江。其山水作品，用笔柔和。秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转模仿等

有人说，今年是传统文化大热的一年～的确，

几个大展已经点燃了传统文化这把火。不知道大家还记得年初上海博物馆的“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”吗，可是火热了很长一段时间。

董其昌可谓天才俊逸，善谈名理。少好书画，临摹真迹，至忘寝食。工书法。初学颜真卿，继习虞世南，转师晋魏，临仿《黄庭经》及锺繇、王羲之，间受赵孟頫影响。行草楷书，跨绝一代。时与米万锺齐名称“南董北米”，又合邢侗、张瑞图并称“邢张米董”。

绘画专擅山水，少学黄公望，中年复宗董源、巨然，集宋元诸家之长，行以己意，尤与米芾、高克恭为近。董其昌的山水，画风纯熟，笔墨精妙，有南宗传统熔铸而成的语境和路线十分清晰，格调清逸典雅，带有贵胄之气。其山水画用笔洗练，墨色清淡，不事雕琢。意境高旷深远，风格古雅秀润。

董其昌还兼长画论，所倡山水画南北宗之说，于后世影响巨大。著有《画旨》《容台集》《画禅室随笔》。

董其昌，字玄宰号思白，别号香光居士，上海人。明朝地主。万历十七年中进士，授翰林院编修，官至礼部尚书。

董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格。

董在历史上颇有争议。从三十五岁走上仕途到八十岁告老还乡，为官十八年归隐二十七年。与家乡松江的先贤陆机崇奉“士为知己者死”相比，董其昌把明哲保身的政治智慧用得出神入化。他以科举入仕进入精英阶层，既结交东林派、公安派，又与反东林党人惺惺相惜，其谥号“文敏”就来自于阮大铖。

据传董为富不仁，纵子强抢民女。明万历四十四年春，被人煽动的读书人把董府围住，两方大打出手，场面混乱。最后将董府数百间画栋雕梁、朱栏曲槛的园亭台榭尽付之一炬，十九日，乡民将董其昌建在白龙潭的书园楼居焚毁，还把董其昌手书“抱珠阁”三字的匾额沉在河里，这就是后来所谓的“民抄董宦”。

董其昌作画强调写意。特别讲求用墨的技巧，水墨画兼擅泼墨、惜墨的手法，浓淡、干湿自然合拍，着墨不多，却意境深邃，韵味无穷；无须炫异矜奇，而真气横溢，充塞纸间。董其昌的设色山水，或用杨升没骨法，从彩笔代替墨笔，完成线条、轮廓、钩、勒、皴、擦，尽态极妍，不为刻画；或仿黄公望的浅绛法，参以赵大年、赵孟頫的青绿法，别树一格，层次分明，淡雅清新，生机盎然。

他广泛吸取对唐宋元诸家优长，抉精探微，使其书画取得了超越古人的艺术成就。

书法中的力量是从哪里来的？

书法笔力的练成，我谈点肤浅的见解，切忌手的掌指紧握毛笔用蛮力，一方面掌握执笔的正确方法：指实掌虚，这样运笔就能使腕部绷紧而用上腕力；一方面是运笔时少蘸墨，一个字基本蘸一次墨而写成；根据具体的字形需要反复练习笔力的地方，边练边琢磨，然后不忘与起笔、运笔的结合；加上多练，熟了自然能生巧。

我认为，书法的力，是内心的一种力，这里面大有文章，也是书法成功与否的秘诀和门命，不懂力，你练一辈子，你的字不可入雅，只是永远的浅俗与平庸，特别是挂于厅中时的感觉，更是明显。

书法中的力有三种，第一种是用硬力而力，低级。

第二种是书法人常用的（韧）力，也是书法家的平庸之力但这力不是最高级的力，笔控十年（临帖）可熟练掌握，为中级。

第三种是高级的力，就如美声唱法一种，声音从遥远的天外传来，生产意境，这才是高级的声音。而书学的力亦可悟声乐中的力。凡学美声唱法的人都知，歌唱的力是如何用的。我这里卖一卖关子，一旦掌握此力，你的字给人隽永而朴拙，高雅而深情的线条给人艺术上的美感，非常耐看而有神采。完

到此，以上就是小编对于家居设计美学探微的问题就介绍到这了，希望介绍关于家居设计美学探微的2点解答对大家有用。